電影作為光影敘事的核心媒介，在傳遞價值理念、塑造文化認同方面具有獨特優(yōu)勢。黨的二十大報告明確提出要 " 增強中華文明傳播力影響力 "" 講好中國故事、傳播好中國聲音 "。這一部署，為新時代中國電影的創(chuàng)作與傳播指明了方向。近年來，《長津湖》《我和我的祖國》《流浪地球》等影片在國內(nèi)外市場取得突破，有力證明了中國電影承擔這一使命的現(xiàn)實根基，但敘事適配性欠缺、國際傳播效能偏低等問題，仍制約著中國電影高質(zhì)量發(fā)展，也影響了其國際化步伐。
深刻認識光影敘事講好中國故事的價值邏輯
電影之所以能夠成為講好中國故事的有效載體，根本在于光影敘事可將抽象價值理念進行具象轉(zhuǎn)化的獨特能力。一個民族的精神氣質(zhì)、歷史積淀與現(xiàn)實關(guān)切，不僅能夠通過政策話語直接傳遞，更能借助光影敘事完成有效表達。從這個角度來看，影視創(chuàng)作服務(wù)于國家文化戰(zhàn)略，是電影敘事藝術(shù)內(nèi)生屬性所決定的。
就電影創(chuàng)作而言，光影敘事的價值遠不止于娛樂功能，其對民族精神的凝聚與時代品格的塑造作用同樣不可忽視。新時代語境下，時代強音是中國道路、中國精神、中華文化在光影敘事中的集中呈現(xiàn)，也是光影敘事服務(wù)國家文化戰(zhàn)略的核心指向。當前，中國式現(xiàn)代化進程本身就蘊含著豐厚的敘事資源，如脫貧攻堅的歷史跨越、普通人在時代變遷中的真實際遇，都是極具感染力、感召力的創(chuàng)作素材。
然而，中國電影的國際傳播現(xiàn)狀與國內(nèi)市場的亮眼表現(xiàn)之間存在明顯落差。造成這一狀況的原因是多方面的：發(fā)行渠道受限、語言轉(zhuǎn)換損耗是客觀因素，部分影片在敘事上對海外受眾文化語境的把握不夠準確等，也是不容回避的內(nèi)在問題。單純依靠擴大制作規(guī)模難以解決問題，唯有優(yōu)化敘事內(nèi)容、完善傳播機制，才能從根本上提升中國電影的跨文化傳播力。
精準構(gòu)建光影敘事彰顯時代精神的多元路徑
構(gòu)建歷史縱深與當代現(xiàn)實雙向融通敘事空間。中國故事的獨特魅力，在于時間跨度與現(xiàn)實厚度的有效結(jié)合。中華五千年文明積淀與新時代中國發(fā)展成果，構(gòu)筑起中國光影敘事取之不竭的資源寶庫。優(yōu)質(zhì)光影敘事并不滿足于對歷史事件的簡單復(fù)現(xiàn)或?qū)ΜF(xiàn)實成就的表象呈現(xiàn)，而是在歷史與現(xiàn)實之間搭建起有意義的對話橋梁：以歷史映照時代發(fā)展，以現(xiàn)實賦予歷史新的解讀維度?！堕L津湖》對抗美援朝戰(zhàn)場的光影重構(gòu)之所以能觸動當代年輕觀眾，正是因為影片將那段歷史與中國人共同的精神傳承連接起來，而非停留于戰(zhàn)爭場面的視覺呈現(xiàn)。這種歷史與現(xiàn)實的雙向激活，構(gòu)成了銀幕承載時代精神的敘事基礎(chǔ)。
增強個體情感與家國情懷相融與共敘事張力。激發(fā)全球觀眾對中國故事產(chǎn)生共鳴的前提，是塑造可以與之建立情感連接、鮮活立體的個體形象，而非陷入標簽化、抽象化的集體符號敘事。近年來口碑較好的主旋律影片，大多在這一點上完成了明顯轉(zhuǎn)型：敘事重心從宏大事件敘事下沉至個體的命運講述，家國情懷不再以直白宣講的方式呈現(xiàn)，而是在呈現(xiàn)個體喜怒悲歡中自然流露。這種敘事策略的調(diào)整，不是對主流價值的稀釋，恰恰是對其表達方式的深化。個體情感與家國情懷敘事張力的充分展開，賦予時代強音穿透文化隔閡的情感力量。
彰顯中華美學銀幕轉(zhuǎn)化與現(xiàn)代詮釋敘事風格。中國電影走向世界，不能只依賴題材新奇或制作規(guī)模擴張，更需要形成高辨識度的美學風格。中華傳統(tǒng)美學中對意境、留白、天人關(guān)系的獨特處理，完全可以在現(xiàn)代電影語言中找到對應(yīng)的表達形式?！赌倪钢凳馈穼鹘y(tǒng)神話與現(xiàn)代動畫技術(shù)融合，《臥虎藏龍》以寫意武俠美學在國際市場贏得認同，充分證明了中華美學現(xiàn)代化銀幕轉(zhuǎn)化具備可行路徑。中華美學風格的確立，賦予時代強音獨特的文化辨識度，是中國電影區(qū)別于其他文化產(chǎn)品的核心標識。
系統(tǒng)優(yōu)化光影敘事傳播時代強音的機制策略
時代強音能否真正通過銀幕傳出去、傳得遠、傳得準，取決于傳播機制的系統(tǒng)建構(gòu)與優(yōu)化。協(xié)同推進創(chuàng)作質(zhì)量、跨文化策略與數(shù)字傳播生態(tài)，是實現(xiàn)這一目標的基本路徑。
協(xié)力重塑精品化創(chuàng)作導(dǎo)向與工業(yè)化生產(chǎn)體系。傳播效能的提升，首先要以高質(zhì)量內(nèi)容為根本保障。近年來中國電影工業(yè)化水平大幅提升，視效技術(shù)、制作規(guī)范逐步接軌國際標準，但 " 叫好又叫座 " 的精品作品仍較為稀缺。提升精品化創(chuàng)作導(dǎo)向，需貫通創(chuàng)作、制作、評價三個環(huán)節(jié)，形成協(xié)同推進合力：創(chuàng)作端強化劇本開發(fā)與原創(chuàng)投入，制作端以工業(yè)標準保障藝術(shù)表達空間，評價端兼顧市場反饋與專業(yè)評審雙重導(dǎo)向。
系統(tǒng)探索跨文化傳播策略與海外受眾接受路徑。時代強音的有效傳播，依賴目標受眾的接受度。當前，中國電影的海外傳播，在很大程度上仍停留于 " 將產(chǎn)品送出去 " 階段，對不同文化語境下受眾的接受心理和觀影習慣缺乏深入研究。差異化傳播策略的形成，依賴內(nèi)容研發(fā)、市場研究、本土發(fā)行三位一體聯(lián)動機制：內(nèi)容研發(fā)階段引入目標市場文化顧問，市場研究環(huán)節(jié)建立分區(qū)域觀影數(shù)據(jù)追蹤體系，本土發(fā)行層面推動與海外院線及全媒體平臺的長期合作。
充分運用現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)與全媒體新型傳播生態(tài)。全媒體發(fā)展為光影敘事轉(zhuǎn)播時代強音提供了多元化觸達路徑，數(shù)字平臺突破地理邊界的限制，短視頻、社交媒體所形成的口碑生態(tài)，日益成為影響觀眾觀影選擇的重要變量。充分運用這一發(fā)展成果，電影創(chuàng)作需在內(nèi)容開發(fā)階段即建立主創(chuàng)、發(fā)行方與平臺方的協(xié)同機制，以平臺數(shù)據(jù)反哺內(nèi)容選題，以社交傳播邏輯優(yōu)化宣傳發(fā)行節(jié)奏。多層面機制合力，是時代強音真正借助光影敘事實現(xiàn)廣泛傳播的制度保障。
〔作者單位：內(nèi)蒙古自治區(qū)社會科學院、內(nèi)蒙古自治區(qū)中國特色社會主義理論體系研究中心〕
